表演權(quán)對演出作品來說，是最重要的權(quán)利。演出作品創(chuàng)作完成后，作曲家們需要通過演唱或演奏行為將作品傳播至受眾處。現(xiàn)場表演權(quán)是創(chuàng)作者管理自己作品的重要渠道，但表演權(quán)的出現(xiàn)卻晚于對樂譜的復(fù)制權(quán)和出版權(quán)。在機(jī)械復(fù)匍技術(shù)尚未普及的時期，作者享有對自己作品的現(xiàn)場表演的專有權(quán)，已得到立法確認(rèn)。1789年8月4日，法國制憲議會決定廢除個人、城市、各省和同業(yè)行會的所有特許權(quán)，其中包括已經(jīng)授予作者和出版者的特許權(quán)。制憲議會通過了口明年丨月丨3日和四日法令，承認(rèn)戲劇作品創(chuàng)作者的表演權(quán)，并將其視為產(chǎn)權(quán)權(quán)利；作者終生享有這一權(quán)利，其繼承者和權(quán)利繼承人在五年期間內(nèi)享有這一權(quán)利。在《伯爾尼公約》修訂的數(shù)次文本中，表演權(quán)的保護(hù)范圍逐漸從現(xiàn)場表演領(lǐng)域拓展至除演出以外所有的現(xiàn)場表演和機(jī)械表演領(lǐng)域。在機(jī)械復(fù)制技術(shù)未得到廣泛使用時，886年《伯爾尼公約》文本中并未承認(rèn)演出作品的機(jī)械表演權(quán)，隨著機(jī)械復(fù)制技術(shù)的廣泛使用和機(jī)械樂器制造業(yè)在技術(shù)上的進(jìn)步；四08年《伯爾尼公約》柏林文本第13條規(guī)定了作者的機(jī)械復(fù)制權(quán)：“演出作品的作者享有下列專有權(quán)利．0）授權(quán)機(jī)械復(fù)制演出作品，改編該作品以適合機(jī)械樂器的要求，（2）授權(quán)使用該機(jī)械樂器公開表演其作品。"直到四67年《伯爾尼公約》斯德哥爾摩文本開始，將之前文本的機(jī)械表演權(quán)統(tǒng)一歸人第Il條的公開表演權(quán)范疇《伯爾尼公約》1971年巴黎文本規(guī)定：“l.戲劇作品、演出戲劇作品和演出作品的作者享有下列專有權(quán)利：（1）授權(quán)公開表演和演奏其作品，包括用各種手段和方式公開表演和演奏；（2）授權(quán)用各種手段公開播送其作品的表演和演奏c2．戲劇作品或演出戲劇作品的作者，在享有對其原作權(quán)利的整個期間應(yīng)享有對其作品的譯作的同等權(quán)利0以上表述體現(xiàn)出表演權(quán)支配的范圍包括現(xiàn)場進(jìn)行的演出、演唱、演奏等行為，以及通過唱片機(jī)、留聲機(jī)或其他機(jī)械設(shè)備公開播放演出作品的行為。從演出傳播的方式上看，表演權(quán)既可以控制使用演出作品向公眾進(jìn)行的直接表演行為，也可以控制以機(jī)械設(shè)各和方法向公眾公傳播表演者的表演和錄音制品的間接表演行為。何為“公開”？《美國版權(quán)法》第101條的規(guī)定較為客觀，“公開表演指：（1）在對公眾開放的場所，或者在超出一家庭及其社交關(guān)系正常范圍的相當(dāng)數(shù)量人的任何聚集的場所，表演或者展出作品；（2）利用裝置或方法向第（3）項所指地點或者向公眾傳送或者以其他方式傳播作品的表演或展出，無論公眾是否可以在同一地點或不同地點以及是否可以在同一時間或不同時間內(nèi)接收到表演或展出。”因此，表演權(quán)的范圍包括現(xiàn)場表演權(quán)和機(jī)械表演權(quán)?，F(xiàn)場表演的行為是指演奏和演唱等向公眾表達(dá)作品的行為，如舉辦公開的演唱會、演出會、演奏會等。機(jī)械表演的行為是指通過唱片、CD等載體向公眾傳送機(jī)械復(fù)制的表演的行為，如在商場、酒店、餐廳等公共場所，以及在飛機(jī)、列車、公交車等公共運輸工貝上公開傳送演出作品的行為。按照《伯爾尼公約》的規(guī)定，機(jī)械表演權(quán)仍可進(jìn)一步擴(kuò)張，除了在公共場所播放外，在公開傳送的作品中使用他人演出作品的行為也屬于表演權(quán)規(guī)制的范疇，如在電影中未經(jīng)許i刂使用他人的演出作為配樂，在電影公開放映時，電影的制作者同樣侵犯了演出作品創(chuàng)作者的表演權(quán)。并且，機(jī)械表演行為的實現(xiàn)是以機(jī)械復(fù)制為前提的，侵犯了機(jī)械表演權(quán)也往往同時侵犯了復(fù)制權(quán)，上述在公開發(fā)行的作品中未經(jīng)許可使用他人演出作品的情形不僅侵犯了演出著作權(quán)人的表演權(quán)，也同樣侵犯了復(fù)制權(quán)。因此，從理論上說，表演權(quán)可以延伸至傳播的最后環(huán)節(jié)，無論如何表演，或是演繹，以何種方式機(jī)械復(fù)制，只要以除演出以外的其他方式將作品傳送至公眾那里，表演權(quán)就會追及到那里勹甚至有些國家將用數(shù)字格式向公眾傳播演出
作品也歸人表演權(quán)的范圍，如美國版權(quán)法第106條，規(guī)定版權(quán)作品的專有權(quán)：“涉及演出作品時，以數(shù)字音頻傳輸形式公開表演作品。
